第五百三十二章 经验教训
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其实上个周末的时候，墨菲与盖尔-加朵就在庄园里面招待过大卫-罗比和玛格特-罗比兄妹，有些话双方没有明说，不过都很清楚，只要玛格特-罗比试镜效果还可以，肯定会优先使用自己人，这不只是墨菲，好莱坞的导演们基本都在这么做。
玛格特-罗比是不是当面道谢，墨菲根本就不在意，两人不但认识快十年了，她还是盖尔-加朵的闺蜜和大卫-罗比的妹妹。
这么说也就是在开玩笑。
但盖尔-加朵却很认真的回答道，“她过后会向你当面道谢，现在去死星大厦了，她说试镜结束接着过来找我们，影响不好。”
“影响不好？”墨菲挑起眉头，“玛姬还在意这些。”
盖尔-加朵耸了耸肩，“她是怕对你影响不好。”
墨菲摇了摇头，“我怎么会在意这些。”
使用自己人怎么了？在好莱坞，导演们使用自己人可谓理直气壮，更是圈内公认的不成文的一条规则。
拿过墨菲的咖啡杯，轻轻喝了一小口，盖尔-加朵转到墨菲对面，拉开转椅坐下，说道，“你是导演，不懂得演员生存的艰难。”
“好像你很懂一样？”墨菲故意翻了下眼睛。
除了在《钢铁之躯》里面临时客串了一把神奇女侠，盖尔-加朵根本没有出演过其他的角色。
盖尔-加朵不去管墨菲的问题，继续说道，“像玛姬这样发展顺利的演员，很容易遭受其他演员排斥。”
墨菲轻轻点了下头，这一点倒是真的。
现在的玛格特-罗比虽然没有大红大紫，但三傻这个角色，也让她的名字在全球范围内开始传播，谁都知道像她这样的一个女演员，一进入好莱坞就能崭露头角是为了什么，圈内大部分人都知道她与墨菲的团队关系匪浅，甚至还有小报炒作她与盖尔-加朵是一对同性恋人。
这些消息墨菲也看到过，小报的八卦花边从来都不怕造假。
比如他自己，哪怕是到了今天，还有小报在炒他和詹姆斯-弗兰科是同性恋，盖尔-加朵和莉莉-柯林斯只是他们两个的掩护而已。
两人又说了几句，盖尔-加朵站了起来，“卡拉找人帮忙问华纳那边了，看他们对玛姬和小丑女是什么意思，这会该有结果了，我去给卡拉打个电话。”
“嗯。”墨菲摆了摆手。
自从他对华纳兄弟和DC漫画开出天价报酬之后，那边基本与他断了联系，据说已经确定会由扎克-施耐德继续执导未来的《正义联盟》系列。
想到《正义联盟》，墨菲不禁摇了摇头，他一个人还是无法扭转华纳兄弟这样的超级巨头的方向啊。
他真的不知道华纳兄弟的高层们是怎么想的，明明手里的牌比漫威好的多，超人、蝙蝠侠和神奇女侠这三巨头，论及知名度完全秒杀钢铁侠、黑寡妇和美国队长之流，制作出来的电影却完全不是那么回事。
因为《钢铁之躯》的关系，墨菲一直都在关注DC超级英雄系列，尤其是《蝙蝠侠大战超人》。
这部影片凭借首周末由超人和蝙蝠侠号召力带来的超高票房，现今将北美票房推过了2亿6000万美元，这个成绩看起来似乎还不错，但首周末过后，影片的北美票房只上涨了8000多万美元，只有首周末票房的一半多点，看起来相当的尴尬。
《蝙蝠侠大战超人》的后劲不足相当的明显，任是谁都能看出来，但相比于滑落的票房，它的口碑更是一路暴跌。
《蝙蝠侠大战超人》的烂番茄新鲜度已经跌到了百分之二十八，Metacritic得分39分，观众打分基本持平，IMDB评分也只有7.2，观众口碑非常不理想，媒体评分近乎残暴。
作为今年最受期待的超级大片之一，本片不论是演员阵容，幕后制作都算得上是好莱坞一线了，按一般的道理来说，就算烂也不至于烂到现在这个地步。
这可以说是一次惨痛的经验教训，尤其是对于墨菲这样以商业片为主，又不拍摄制作普通爆米花影片的导演来说，更是如此。
现在这会没有事要忙，墨菲干脆思考起了这部影片，包括这部与曾经的那部，里面犯下的那些错误，真的很值得警醒，也在提醒他不要犯这样的错误。
首先，墨菲想到的就是改编，任何好莱坞导演都会与改编类型的电影打交道，改编绝不能是简单的原事件或者原作品的照搬。
这方面，《蝙蝠侠大战超人》很典型。
要想在观看《蝙超》时全程嗨翻，观众需要阅读《超人之死》、《黑暗骑士归来》、《天国降临》、《不义联盟》、《超人：红色之子》、《正义联盟：起源》等等DC漫画，但话说回来，一部斥资2亿5000万美元，并且在主流院线上映的超级大片，其内核竟然是一次小众漫迷的集体狂欢，不得不说《蝙超》从一开始就没考虑普通观众的接受无力。
还有，华纳兄弟无论是曾经，还是现在，都犯下了冒进的错误，而且导演不但不知道调整，还把冒进变得更加急躁。
尤其是曾经，而华纳兄弟和DC之所以火急火燎的要推出《正义联盟》大电影，自然是要跟冤家漫威死磕到底：你不都第三阶段了嘛？合久必分都开始内战了嘛？好，那我直接一部《蝙超》赶上你之前的所有进度，我们的《不义联盟》也是英雄内战的漫画，全给我硬塞进剧本里。
但话说回来，漫威从08年《钢铁侠》开始，用时八年，十几部电影，分两个阶段构筑的电影宇宙，DC却想用一部《蝙超大战》开挂通关，这野心已经不是一口吃个胖子了，简直是赶鸭子上架。
于是乎就有了那样一部完整版长达三个小时，压缩5本漫画剧情甚至更多，正义联盟6巨头无一缺席的粉丝电影，如此庞杂的铺垫戏码需要在正片中见缝插针，而执筒的竟然是叙事方面广为诟病的扎克-施耐德，可想而知成片将会是怎样一盘散沙。
不是说扎克-施耐德有问题，而是华纳兄弟与扎克-施耐德合作的方式并不正确。
扎克-施耐德一直是一位备受争议的导演，也是好莱坞流水线上少有的风格化导演。他的个人风格主要体现在声画层面—画面色彩高饱和，大段慢动作抒情，叙事蒙太奇，漫画式分镜构图都是这位导演的影像标签。
简而言之，这位导演拍出来的东西更像是一本暴力美学漫画，或是形式美学MV，画面思维要优先于戏剧思维，这也就导致扎克-施耐德的作品几乎都是后现代形式上的学霸，类型片叙事上的学渣。
就连扎克-施耐德自己都承认，他拍电影首先是漫迷视角，所以他也在电影中尽可能的运用漫画中的美学。
到了这部《蝙蝠侠大战超人》中，扎克-施耐德延续了独树一帜的影像风格—只要一到需要抒情的桥段，扎克-施耐德立马火力全开，慢动作，大特写，时空转换轮番轰炸，逼格高的简直没谁了。
比如影片一开场布鲁斯-韦恩家门不幸的叙事慢镜头，媒体激辩的交叉蒙太奇，片尾处悲壮异常的超人国葬等等都让人过目不忘。
可是一旦没了背景乐，没了慢动作，没了蒙太奇，没了精致构图堆叠叙事，没了以上这些赖以生存的形式要素，扎克-施耐德连最基本的正反打对话都拍得有气无力，再加上用梦境，闪回这些本就有点意识流的东西来编排铺垫戏码，频繁的时空转换严重破坏了剧情连贯，直接导致故事时间，空间流动性过大，不可挽回的造成叙事节奏失衡，情节支离破碎。
另外一点，就是影片最基本的逻辑了，这是墨菲一直在强调的东西，或许在有些导演或者剪辑师眼里并不重要。
蝙蝠侠和超人化敌为友的理由实在缺乏说服力，完全达不到电影转换“意料之外，情理之中”的基本标准，如此突兀又笨拙的戏剧转折，给人第一感觉是观战的扎克-施耐德看了一眼表：“该打BOSS了，快叫老爷别闹了。”
这些并不是扎克-施耐德的问题，更多还是华纳决策层的失误。
他们找来一位形式主义大咖玩类型片叙事，还不让他扬长辟短挑选剧本，扎克-施耐德也只好在叙事形式而不是叙事语法上自我发挥了。
漫改电影如今已不像从前，纯粹是小众把玩的亚文化了，随着的观众口味越来越刁钻，除了要有视觉特效撑场面，还要极力突破自身的类型束缚，带来独一份的娱乐体验。
再有，就是华纳兄弟对于影片PG-13的限定了，这极大的限制了扎克-施耐德的发挥。
但话说回来，投资2亿美元的影片，任何制作公司都不可能让导演拍摄制作成R级片……
想到这里，墨菲摇了摇头，这真是无解的难题，除非华纳兄弟下大魄力，否则DC漫画英雄电影不会有根本性的变化。
现在的DC系列起步很早，依然在犯错啊……
曾经的DC系列，其实起步也不晚，比如墨菲自己就认为，《蝙蝠侠：开战时刻》就是一个很好的切入点。(未完待续。)
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玛格特-罗比是不是当面道谢，墨菲根本就不在意，两人不但认识快十年了，她还是盖尔-加朵的闺蜜和大卫-罗比的妹妹。
这么说也就是在开玩笑。
但盖尔-加朵却很认真的回答道，“她过后会向你当面道谢，现在去死星大厦了，她说试镜结束接着过来找我们，影响不好。”
“影响不好？”墨菲挑起眉头，“玛姬还在意这些。”
盖尔-加朵耸了耸肩，“她是怕对你影响不好。”
墨菲摇了摇头，“我怎么会在意这些。”
使用自己人怎么了？在好莱坞，导演们使用自己人可谓理直气壮，更是圈内公认的不成文的一条规则。
拿过墨菲的咖啡杯，轻轻喝了一小口，盖尔-加朵转到墨菲对面，拉开转椅坐下，说道，“你是导演，不懂得演员生存的艰难。”
“好像你很懂一样？”墨菲故意翻了下眼睛。
除了在《钢铁之躯》里面临时客串了一把神奇女侠，盖尔-加朵根本没有出演过其他的角色。
盖尔-加朵不去管墨菲的问题，继续说道，“像玛姬这样发展顺利的演员，很容易遭受其他演员排斥。”
墨菲轻轻点了下头，这一点倒是真的。
现在的玛格特-罗比虽然没有大红大紫，但三傻这个角色，也让她的名字在全球范围内开始传播，谁都知道像她这样的一个女演员，一进入好莱坞就能崭露头角是为了什么，圈内大部分人都知道她与墨菲的团队关系匪浅，甚至还有小报炒作她与盖尔-加朵是一对同性恋人。
这些消息墨菲也看到过，小报的八卦花边从来都不怕造假。
比如他自己，哪怕是到了今天，还有小报在炒他和詹姆斯-弗兰科是同性恋，盖尔-加朵和莉莉-柯林斯只是他们两个的掩护而已。
两人又说了几句，盖尔-加朵站了起来，“卡拉找人帮忙问华纳那边了，看他们对玛姬和小丑女是什么意思，这会该有结果了，我去给卡拉打个电话。”
“嗯。”墨菲摆了摆手。
自从他对华纳兄弟和DC漫画开出天价报酬之后，那边基本与他断了联系，据说已经确定会由扎克-施耐德继续执导未来的《正义联盟》系列。
想到《正义联盟》，墨菲不禁摇了摇头，他一个人还是无法扭转华纳兄弟这样的超级巨头的方向啊。
他真的不知道华纳兄弟的高层们是怎么想的，明明手里的牌比漫威好的多，超人、蝙蝠侠和神奇女侠这三巨头，论及知名度完全秒杀钢铁侠、黑寡妇和美国队长之流，制作出来的电影却完全不是那么回事。
因为《钢铁之躯》的关系，墨菲一直都在关注DC超级英雄系列，尤其是《蝙蝠侠大战超人》。
这部影片凭借首周末由超人和蝙蝠侠号召力带来的超高票房，现今将北美票房推过了2亿6000万美元，这个成绩看起来似乎还不错，但首周末过后，影片的北美票房只上涨了8000多万美元，只有首周末票房的一半多点，看起来相当的尴尬。
《蝙蝠侠大战超人》的后劲不足相当的明显，任是谁都能看出来，但相比于滑落的票房，它的口碑更是一路暴跌。
《蝙蝠侠大战超人》的烂番茄新鲜度已经跌到了百分之二十八，Metacritic得分39分，观众打分基本持平，IMDB评分也只有7.2，观众口碑非常不理想，媒体评分近乎残暴。
作为今年最受期待的超级大片之一，本片不论是演员阵容，幕后制作都算得上是好莱坞一线了，按一般的道理来说，就算烂也不至于烂到现在这个地步。
这可以说是一次惨痛的经验教训，尤其是对于墨菲这样以商业片为主，又不拍摄制作普通爆米花影片的导演来说，更是如此。
现在这会没有事要忙，墨菲干脆思考起了这部影片，包括这部与曾经的那部，里面犯下的那些错误，真的很值得警醒，也在提醒他不要犯这样的错误。
首先，墨菲想到的就是改编，任何好莱坞导演都会与改编类型的电影打交道，改编绝不能是简单的原事件或者原作品的照搬。
这方面，《蝙蝠侠大战超人》很典型。
要想在观看《蝙超》时全程嗨翻，观众需要阅读《超人之死》、《黑暗骑士归来》、《天国降临》、《不义联盟》、《超人：红色之子》、《正义联盟：起源》等等DC漫画，但话说回来，一部斥资2亿5000万美元，并且在主流院线上映的超级大片，其内核竟然是一次小众漫迷的集体狂欢，不得不说《蝙超》从一开始就没考虑普通观众的接受无力。
还有，华纳兄弟无论是曾经，还是现在，都犯下了冒进的错误，而且导演不但不知道调整，还把冒进变得更加急躁。
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不是说扎克-施耐德有问题，而是华纳兄弟与扎克-施耐德合作的方式并不正确。
扎克-施耐德一直是一位备受争议的导演，也是好莱坞流水线上少有的风格化导演。他的个人风格主要体现在声画层面—画面色彩高饱和，大段慢动作抒情，叙事蒙太奇，漫画式分镜构图都是这位导演的影像标签。
简而言之，这位导演拍出来的东西更像是一本暴力美学漫画，或是形式美学MV，画面思维要优先于戏剧思维，这也就导致扎克-施耐德的作品几乎都是后现代形式上的学霸，类型片叙事上的学渣。
就连扎克-施耐德自己都承认，他拍电影首先是漫迷视角，所以他也在电影中尽可能的运用漫画中的美学。
到了这部《蝙蝠侠大战超人》中，扎克-施耐德延续了独树一帜的影像风格—只要一到需要抒情的桥段，扎克-施耐德立马火力全开，慢动作，大特写，时空转换轮番轰炸，逼格高的简直没谁了。
比如影片一开场布鲁斯-韦恩家门不幸的叙事慢镜头，媒体激辩的交叉蒙太奇，片尾处悲壮异常的超人国葬等等都让人过目不忘。
可是一旦没了背景乐，没了慢动作，没了蒙太奇，没了精致构图堆叠叙事，没了以上这些赖以生存的形式要素，扎克-施耐德连最基本的正反打对话都拍得有气无力，再加上用梦境，闪回这些本就有点意识流的东西来编排铺垫戏码，频繁的时空转换严重破坏了剧情连贯，直接导致故事时间，空间流动性过大，不可挽回的造成叙事节奏失衡，情节支离破碎。
另外一点，就是影片最基本的逻辑了，这是墨菲一直在强调的东西，或许在有些导演或者剪辑师眼里并不重要。
蝙蝠侠和超人化敌为友的理由实在缺乏说服力，完全达不到电影转换“意料之外，情理之中”的基本标准，如此突兀又笨拙的戏剧转折，给人第一感觉是观战的扎克-施耐德看了一眼表：“该打BOSS了，快叫老爷别闹了。”
这些并不是扎克-施耐德的问题，更多还是华纳决策层的失误。
他们找来一位形式主义大咖玩类型片叙事，还不让他扬长辟短挑选剧本，扎克-施耐德也只好在叙事形式而不是叙事语法上自我发挥了。
漫改电影如今已不像从前，纯粹是小众把玩的亚文化了，随着的观众口味越来越刁钻，除了要有视觉特效撑场面，还要极力突破自身的类型束缚，带来独一份的娱乐体验。
再有，就是华纳兄弟对于影片PG-13的限定了，这极大的限制了扎克-施耐德的发挥。
但话说回来，投资2亿美元的影片，任何制作公司都不可能让导演拍摄制作成R级片……
想到这里，墨菲摇了摇头，这真是无解的难题，除非华纳兄弟下大魄力，否则DC漫画英雄电影不会有根本性的变化。
现在的DC系列起步很早，依然在犯错啊……
曾经的DC系列，其实起步也不晚，比如墨菲自己就认为，《蝙蝠侠：开战时刻》就是一个很好的切入点。(未完待续。)